2014年の音楽について話してみた part2

正月企画の続編です。初回でいろいろ怒られました。完全に僕の理解不足が原因です。まずはそのことをお詫びします。それから直接ではないのですが、言葉の選び方も指摘されました。今後改善に繋げます。申し訳ありませんでした。

と、正月一発目からやらかしてしまったのですが、懲りずにpart2です。一応、誰かを批判しようとか、こき下ろそうとかそういう意図はありません。ただ「2014年ってどんな一年だったのかな？」「こんな音楽があったんだよ！」ということをみんなで話し合っただけです。「何も得るものがないな」「浅ましいな」と思われたのならさっとブラウザを閉じていただければ。音楽を語ることは、それが専門知識で裏打ちされたものであろうとそうでなかろうと、基本的に浅ましいことだと思っています。ですがそれと同時に、音楽を語ることがいかに楽しいことかもわかっているつもりです。

「2014年の音楽」というふわふわしてつかみ所のないものに、僕らなりに考えてみました。一度やってみたら、僕らが文句ばかりつけていた評論家やライターの方々による一年の総括がどれほど大変なのかがよくわかりました。この記事が何らかのきっかけになればこれ以上うれしいことはありません。実際、このテキストの収録の時、この記事の最後の部分でみんながぶっ飛びました。その感じが伝わるといいな。

あともう少しだけ続きます。（ぴっち）

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前回はこちら。

2014年の音楽について話してみた part1 - 音楽だいすきクラブ

大森靖子はどういう存在なのか？

ぴっち　大森靖子はどういうふうに聴きましたか？

ゴリ　ライブで何度か見たけどあの子はヤバい。

かんぞう　夏の魔物が衝撃的すぎた。

ntd　確かに大森さんが銀杏のファンだったってのはナタリーで読みました。

<a href="http://natalie.mu/music/pp/oomoriseiko" data-mce-href="http://natalie.mu/music/pp/oomoriseiko">大森靖子×峯田和伸（銀杏BOYZ）対談 (1/4) - 音楽ナタリー Power Push</a>

ぴっち　大森靖子って銀杏BOYZのファンだった歴史もありますし、椎名林檎のジャケを直接真似するようにJ-POPの素養もあるし、アイドルフェスに出ていたりするんですよね。

草野　なんすかその、00年代ロキノンのどぎついのをちゃんこ鍋にしたような存在感。

ぴっち　いや、完全にちゃんこ鍋なんですよ。

Ai　大森さんってフェスの話題が先行されがちで、実際の音楽の評価があまり聞こえてこないんですよね。フェスで話題になりますが、「ミッドナイト清純異性交遊」で話題を掴みにいって、あとはガチでタイマンライブやるっていう。

ゴリ　ライヴすさまじいですよ。特に弾き語り。

Ai　この人は「売れる」ってことをものすごく意識していると思います。ベクトルは違えどサカナクションの山口くんに通じるところある。

ぴっち　彼女の音楽には銀杏BOYZ、椎名林檎、モー娘。だけじゃなく、豊田道倫のような別のシーンの人からも影響を受けていて、で、バンド編成だとインディ方面の人を集めていたりして。で、そんな単純に言えるものでもないかもしれないのですが、いわゆる日本のロックやJ-POPから大きな影響を受けた人が、実際にJ-POP、日本を刷新しつつある。そこが新しい気がします。ガラパゴスとか言われそうだけど。

SEKAI NO OWARIはディズニーランド？

ntd　病んでるといえばセカオワがまさに「病んでました」をアピールしてるじゃないですか。

宅　セカオワ、出てきた当初は病んでる売りでしたよね。

Ai　今のセカオワはとにかく子供をちゃんと取り込んでるんです。これがすごい。実際、幼稚園生くらいがライブでちゃんと盛り上がってるんですよ。CDも買ってる。姪っ子（小学3年生）が言ってたんですが、「妖怪ウォッチ、ポケモン、セカオワ」的な感じらしいですよ。

草野　世界終わっちゃってるよ……姪っこ……。妖怪とモンスターにあふれてSEKAI NO OWARI。

宅　音楽的には、RPG以降が語りがいあるのでは、ないでしょうか。

ぴっち　昔を知っている人間からすると、最近のマーチングバンドっぽさが馴染めなくて。とまどったんですよ。

宅　アイリッシュとか室内楽っぽいアレンジしてたりとか、所謂ロックのフォーマットにはあまり拘ってないですよね。アレンジも外部の人がやってるみたいだし。

ぴっち　その拘りのなさが逆に切り開いている感じがありますよね。

宅　そうなんすよ、ロックなんか最初から全く気にもとめてない、むしろクソくらいにしか思ってない感じが、非常にロックだと思ってました。

ぴっち　ロックバンドなのかもしれないけど、外部のアレンジャーを起用するところは完全にポップス側の発想ですよね。

Ai　以前どこかで「ディズニーランドを目指してる」って言ってましたよ。

草野　あれ？どこかでTomorrowland（EDM系のフェス）を目指してるって言ってたのを覚えてます。

SEKAI NO OWARIのルーツにエモがある？

うめもと　そもそも、セカオワは最初はロックだったのでしょうか？

Ai　ロックでした。バンドのフォーマットにDJを入れてみた感じでしたが、あくまでも数あるロックバンドの中の1つでしたね。

草野　ロックロック騒いでるのは周りだけ、本人たちはまったく気にしていない　最近よくある感じっすね。

宅　セカオワの深瀬くんは、Death Cab for Cutieとか後期The Promise Ring、日本のヒップホップまで割と幅広く聴いてる。

Ai　彼は音楽の幅が横にも縦にも広い人らしいんです。なので好きな楽曲も幅広く、その中で「今」受けそうなものをチョイスして曲作ってるって話は聞きます。だから結果として「やりたいこと」をやってますが、その中でも今売れそうなことはすごく意識してると思います。

宅　1stにはチラホラ00年代初頭のUSインディを参照した跡がある。

Ai　それ、わかります。

ぴっち　00年代初頭USインディってよくわからないのですが、どういう感じなんですか？

宅　ピアノエモというムーブメントが00年代初頭にあったのですけど、彼らの1stは割とそこからの影響を感じます。

草野　Waking AshlandにCopelandね。

宅　そうっす！具体的なバンドだと、他にはmaeとか！

草野　個人的にはThis day and Ageを推したい……。

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宅　懐かしい（笑）

草野　ちなみに、このあたりのピアノエモは、当時TSUTAYAですごいプッシュされてた記憶があります。

Ai　うちの近所のTSUTAYAには「今聞くべきピアノエモ」コーナーありましたわ（笑）

草野　ただ、当時のはいわゆるロックンロール・リバイバル期、そこまで大きな波になることもなく、00年代中期には消えた印象があります。UKだとKeaneかな？

宅　キーンも音楽的には近いですが、彼らはTravisの文脈に近いと認識してました。

草野　このあたりの、メロディラインを複層化してオシテいく感じ、序盤に話があったエルレのサウンドにおもいっきり影響与えてますよね。ウィーザーとかが彼らの根っこにありますが。

2010年代のエモ、エモっぽさ

ぴっち　しかしどうして日本人はこんなにエモが好きと言われるのでしょうか？というかセカオワの話でエモが出てくるなんて思わなかったです。

宅　エモの話、割とややこしくなりますぜ？

Ai　日本人って本当にエモ好きなんですかね？僕はエモ大好きなんですが、あまりエモが日の目を見てるイメージあまりなくて。

草野　「メロディで心を洗い流す」演歌や歌謡曲がDNAにあるからだとも思います。だから踊ろうとしても、タテばかりで、ヨコノリができない。

ぴっち　メロディ重視なのはわかります。でもエモ、少ないですか？エモの派生系が多いというのが実情なのかな？

宅　エモって時代ごとに全く定義や音が違いますからね！

Ai　「メロディで心を洗い流す」、すごくしっくりきます。僕が個人的に感じてるのは（希望も込みで）、四つ打ちのシーンのあとはエモがいよいよ来るのではないかと。

草野　フォークやカントリーのような合唱がくると？

Ai　Mumford & Sons的な？The Lumineers的な？

ぴっち　え、マムフォードってエモなんですか？

Ai　いえいえ、フォークやカントリーの流れです、混同すいません！

草野　エモーショナルでしょう、十分！

Ai　ちなみにマムフォードはカントリーとエモの合いの子のイメージっす！ライブとかエモいですよ！

ぴっち　エモいとは思います。そうか、それでいいのか（笑）

Ai　ちょっと戻りますけど、宅さんの言う通り、エモの定義って時代ごとに違うんですよね。だから日本でエモが少ないと思うのかも。ちょっとみんなに聞いてみたいんですが、邦楽で今、皆さんが2014年でもしっかり人気あるなって思うエモバンドってなんですか？

草野　エモバンドかぁ。

宅　いないっす。エモは死んでます。まあ私の視野が狭いだけですが。

ぴっち　「エモい」というニュアンスが残ってるような。

KV　きのこ帝国はエモいと感じたんですが。

ntd　残響レコードの人たちはエモじゃないんですか？

草野　きのこはオルタナかな。残響はエモよりはテクニック重視だと思う。

KV　うーん、そんなしっかりしたものじゃないんですが、単純にLAST ALLIANCEとか聴いた時に近いものを感じただけというか。すみません。

草野　ああ、ラスアラがちょいエモいのはわかる。

宅　あと、Summermanはエモいっす。

&amp;lt;a href="http://summerman1.bandcamp.com/album/this-is-summerman-ep" data-mce-href="http://summerman1.bandcamp.com/album/this-is-summerman-ep"&amp;gt;This is SUMMERMAN ep by SUMMERMAN&amp;lt;/a&amp;gt;

Ai　小さいハコを見ればおもしろいエモバンド出てきてるんですが、ちゃんとシーンで人気があるってレベルのいないかもなぁって気がして。だから少ないと感じるのかも。

どこにルーツを持つか？

ぴっち　ただ、セカオワ自体がエモをはじめとした洋楽にルーツがあることははじめて聞きました。そこを完全に誤解してました。例えばさっき話した大森靖子は大きな意味でのJ-POP、つまり日本のポップスから生まれたJ-POPっ子の印象がありました。今のロキノンシーンはその傾向が強くて。

Ai　2014年は例のルーツ論争があったので、良くも悪くもルーツを意識した年でした。

ぴっち　それこそ「J-POPがJ-POPを再生産する時代なのかな？」と思っていたのですが、今年最もメジャーな場所で活躍したセカオワの洋楽が、まあ僕が不勉強だっただけなのですが、実はルーツが洋楽にもあって。

草野　音楽的ルーツをルールと読み違えてる人が、結構そのまま多くいる感じがします

Ai　そういうことですね。それはわかりますね。ルーツに関しては、是も非もないですからね。個人的にはアーティストのルーツを追うのが好きなので、参照が多いバンドは好きですけど。

森は生きているの2ndは東京インディへのカウンター？

宅　あとは、まったく違うものを発明みたいにくっつけちゃう人らもインディにはいたり。

ぴっち　森は生きているの2ndもそんな感じだと思いました。

宅　森は生きているの2ndで東京インディーは死ぬと思いました！

ぴっち　あれ、東京インディへのカウンターですよね！

宅　完全にカウンターです！

草野　カウンターというか、抹殺しにきましたよね、あれは！

のすペン　まだ2nd聞いてないですが、1stとは全く違う様子なんでしょうか？

草野　ぜんぜん違うわけじゃなくて、あのサウンドをそのまま、より凄くした。

宅　シャムキャッツも『AFTER HOUR』では千葉の郊外を題材にアルバム作ってるし、意図的に東京インディからの脱却が今年の春先からチラホラ見えてきましたね。

ぴっち　つまりインディと呼ばれた人たちが、その立ち位置に安住せず、なおかつ媚びずに独自の進化を遂げたのが森は生きているの2ndだと思います。プログレと形容されていて、個人的には頷きました。

Ai　プログレ！それは俄然興味が湧いた！

ぴっち　インディって、それこそ良きレコードの時代の素朴さをどこかで遊びつつも、そこをベースに新しい音楽を生み出している感じがあったのですが（偏見だったらごめんなさい）、このアルバムに関してはそういう風潮とか「インディ」というカテゴライズにさえカウンターを打ったと思いました。ceroもそうだと思うのですが、ジャンルやカテゴリーを飛び越えようとしている気がします。

草野　個人的には森は生きているよりは、ROTH BART BARONのデビュー作のほうが本当に素晴らしかったと言いたい。

Ai　あと今年は吉田ヨウヘイGROUPも注目されましたね。印象的でした。

宅　付け足すなら、yogee new wavesか。

のすペン　あとは失敗しない生き方もでしょうか。